福楼拜作品中的毒药让他自己中毒了

外国文学史上经常举一个例子，福楼拜写作《包法利夫人》，当作品中的爱玛喝下毒药时，福楼拜感到恶心、难受，情不自禁的吐了出来。

对这种现象，可以做很直接的心理学解读，对自己创造的角色爱玛，福楼拜爱之过深，当爱玛走向最终的命运时，已经投入了太多感情的福楼拜同时也“毒害”

了自己。

其实，对作品过度的代入感，不仅仅体现在作者身上，也体现在读者和观众身上。

在歌剧《白毛女》上演时，陈佩斯的父亲陈强演的黄世仁因为十分典型，多次被群众咒骂，甚至差点被一位看戏的解放军战士拔出配枪枪毙。

关于作家和作品的距离感，有过很多的讨论。

在整个文学史上一直延续不断、占有重要地位的现实主义写作方法，强调的是作家和作品的整体契合，零间隔。

而在自然主义，比如左拉的《小酒店》，存在主义，比如说加缪的《局外人》看来，作家应该客观的描述万事万物，不避讳其中的污秽、荒谬之处，追求一种客观记录的零度风格。

这种风格在中国作家余华的作品中得到了某种回响。

他曾经不无得意的说，有评论家称，余华的血管里，流的不是血，是冰。

这种对作品、对作品所展示的一切的表现出来的冷酷态度，是文学的另一大姿态。

那么，热血的青年们，你是否更喜欢福楼拜呢？;

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